Изменить этот текст можно в панели управления, раздел "Редактор страниц".
Історія Ірану - історія килима
Згадки перських килимів зустрічаються в китайських документах часів, коли в Персії правила династія Сасанідів (224 - 641 рр. н.е.). Саме за часів Сасанідів перські володарі взяли собі титул 'Коркуд', Цар царів. Один з останніх шахів цієї династії, Хосров II, завоював східні і південні провінції Візантії, проте в 627-628 рр. візантійський імператор Іраклій розгромив персів і повернув захоплені ними землі. Як оповідають візантійські історики, серед захоплених трофеїв виявилося безліч прекрасних килимів.
Сторіччям раніше, в правління шаха Хосрова I Анушірвана, перські майстри створили один з найзнаменитіших і, без сумніву, самий дорогий килим в історії. Величезний килим, витканий для тронного залу Хосрова I в тодішній столиці, Ктесифоні, називався "Весна Хосрова 'або інакше' Весняний килим '. Цей килим представляв собою зображення квітучого весняного саду. Ось як описує цей килим арабський історик: 'По краях були зображені прекрасні квіти, виткані блакитними, червоними, жовтими і зеленими нитками і самоцвітами, нитки із золота зображували землю, протягом вод було передано прозорими дорогоцінними каменями. З самоцвітів були в цьому саду і плоди на деревах, а самі дерева були виткані шовком '. Перекази оповідають, що коли розстилали цей килим, весняне повітря проскакував по залу, так точно було передано майстрами пробудження природи.
У середині сьомого століття царство Сасанідів впала під ударами арабів. Кочівники-араби, які звикли до позбавлень, війнам і набігів, зломили опір Персії, виснаженої війнами з Візантією. Ктесифоні був захоплений арабами в 637 році. Дорогоцінний 'Весняний килим' не пережив нашестя: завойовники розрізали його і відвезли із захопленої столиці по частинах.
З 1038 по 1194 рр. Персія перебувала під владою турків-сельджуків. Турки в цей період вже мали власну культуру килимарства - обмін навичками і прийомами килимарства був неминучий. До цих пір в іранських провінціях Хамадан і Азербайджан, де турецьке панування тривало довше за все, при виготовленні килимів нерідко використовують турецький вузол.
У 1220 році країна була захоплена монгольськими племенами і залишалася під монгольським пануванням до середини 15 століття. Степові кочівники швидко ввібрали персидську культуру і у палацах ільханов (так називалися монгольські царі держави, що занесла, крім Персії, територію сучасних Туркменії, Закавказзя та Іраку) також з'явилися килими. Втім, килими часів монгольського панування позбавлені істинно перської пишноти - вони відрізняються простим, переважно геометричним орнаментом.
Персія досягла розквіту в часи династії Сефевідів (1502-1736 рр.). Вже її засновник, шах Ісмаїл I, був не тільки полководцем, а й поетом, який писав під псевдонімом Хатаї. А шах Аббас (1587-1629 рр.), що встановив міцні торгові зв'язки з європейськими країнами, сам умів майстерно ткати килими. Столицею Персії при Сефавідах став Ісфахан. У столиці, в Тебрізі, Язде, Кашані, Ширазі, Кермані та багатьох інших містах були створені державні майстерні, де вмілі художники і майстри створювали чудові шедеври килимового мистецтва. Багато хто з тогдашіх килимів були виткані з шовку, в самі дорогоцінні килими, як і в знаменитий 'Весняний килим', вплітали золоті і срібні нитки. У цей період на килимах знову з'явилися зображення птахів і тварин. Два найбільш відомих килима цієї епохи прикрашали мечеть в місті Ардебіль. Один з них знаходиться зараз в лондонському музеї Вікторії та Альберта, другий - у музеї Лос-Анжелеса.
У 1722 році Персія пережила афганське вторгнення, під час якого було зруйновано Ісфахан. Країна опинилася залученою в низку воєн з Афганістаном, Туреччиною і Російською Імперією і витончене міське мистецтво ковротворчества прийшло в занепад - як і століття тому, навички виготовлення килима зберігали лише кочівники і майстра в маленькі села.
Новий розквіт килимарства настав у Персії в 19 столітті, за правління династії Каджарів. Торговці Тебріза налагодили постачання килимів до Європи через Стамбул. Експорт килимів став важливою складовою доходів держави, і шахи активно регулювали і розвивали цю галузь господарства - наприклад, шах Мозаффар ед-Дін заборонив використання які вже ввійшли в широке вживання синтетичних барвників. Наприкінці 19-початку 20 століття європейські та американські компанії почали самостійно купувати килими в Персії.
Чудова краса і чудова якість перських килимів відомо по всьому світу. Це й не дивно: немає жодної країни, в історії, культурі, і повсякденного життя якої килим відіграє таку ж величезну роль, як в Ірані. Меблів в іранських будинках, як правило, небагато, і роль головного елемента домашньої 'обстановки' виконують тут килими. Є навіть розхожа фраза: "Іранці кидають своє багатство на підлогу '. Можна, не погрішив проти істини, сказати, що іранці з'являються на світ на килимах, живуть на них, ростять дітей. Неважливо, багатий чи бідний дім іранця, у ньому неодмінно є килим - у кого дорогою, а у кого старий і потертий, що не робить його менш улюбленим для господаря.
Зараз Іран - найбільший в світі виробник килимів. Славу 'основної світової мануфактури' килимів ручної роботи безуспішно оспорюють у нього багато країн Азії - перш за все Індія, Пакистан, Непал і Китай. Однак саме перські килими залишаються еталоном справжнього східного килима.
Якість килима - споживче і художнє - має багато складових. Це і матеріал ворсу, і ретельність плетіння, і композиція, і малюнок, і кольорова гама. Кисті, нитки основи, обробка краю килима і його щільність також мають величезне значення. І тільки іранські майстри підтримують на найвищому рівні всі без винятку характеристики своїх килимів. Саме тому для цінителів килима в усьому світі синонімом поняття 'східний килим' є слова 'перський килим' - незважаючи на жорсткість конкуренції з боку інших країн - виробників.
Килими - важлива складова експортних доходів Ірану. Однак підтримку цього джерела надходжень дається країні нелегко. Ручне килимарство на традиційних верстатах відчуває все зростаючий тиск машинного виробництва: не секрет, що машинні килими, які справжні цінителі взагалі не вважають за килими, зараз проводяться не тільки в Бельгії та Німеччини, але і в самому Ірані. Молоді іранці нечасто цікавляться освоєнням професії майстра персидського килима. А тим часом на світовий ринок надходить все більше відносно дешевих, але часто спрощених і 'бездушних' копій перських килимів, витканих в Індії, Пакистані та Китаї по іранських зразкам.
З чого зроблені килими
Сторіччям раніше, в правління шаха Хосрова I Анушірвана, перські майстри створили один з найзнаменитіших і, без сумніву, самий дорогий килим в історії. Величезний килим, витканий для тронного залу Хосрова I в тодішній столиці, Ктесифоні, називався "Весна Хосрова 'або інакше' Весняний килим '. Цей килим представляв собою зображення квітучого весняного саду. Ось як описує цей килим арабський історик: 'По краях були зображені прекрасні квіти, виткані блакитними, червоними, жовтими і зеленими нитками і самоцвітами, нитки із золота зображували землю, протягом вод було передано прозорими дорогоцінними каменями. З самоцвітів були в цьому саду і плоди на деревах, а самі дерева були виткані шовком '. Перекази оповідають, що коли розстилали цей килим, весняне повітря проскакував по залу, так точно було передано майстрами пробудження природи.
У середині сьомого століття царство Сасанідів впала під ударами арабів. Кочівники-араби, які звикли до позбавлень, війнам і набігів, зломили опір Персії, виснаженої війнами з Візантією. Ктесифоні був захоплений арабами в 637 році. Дорогоцінний 'Весняний килим' не пережив нашестя: завойовники розрізали його і відвезли із захопленої столиці по частинах.
З 1038 по 1194 рр. Персія перебувала під владою турків-сельджуків. Турки в цей період вже мали власну культуру килимарства - обмін навичками і прийомами килимарства був неминучий. До цих пір в іранських провінціях Хамадан і Азербайджан, де турецьке панування тривало довше за все, при виготовленні килимів нерідко використовують турецький вузол.
У 1220 році країна була захоплена монгольськими племенами і залишалася під монгольським пануванням до середини 15 століття. Степові кочівники швидко ввібрали персидську культуру і у палацах ільханов (так називалися монгольські царі держави, що занесла, крім Персії, територію сучасних Туркменії, Закавказзя та Іраку) також з'явилися килими. Втім, килими часів монгольського панування позбавлені істинно перської пишноти - вони відрізняються простим, переважно геометричним орнаментом.
Персія досягла розквіту в часи династії Сефевідів (1502-1736 рр.). Вже її засновник, шах Ісмаїл I, був не тільки полководцем, а й поетом, який писав під псевдонімом Хатаї. А шах Аббас (1587-1629 рр.), що встановив міцні торгові зв'язки з європейськими країнами, сам умів майстерно ткати килими. Столицею Персії при Сефавідах став Ісфахан. У столиці, в Тебрізі, Язде, Кашані, Ширазі, Кермані та багатьох інших містах були створені державні майстерні, де вмілі художники і майстри створювали чудові шедеври килимового мистецтва. Багато хто з тогдашіх килимів були виткані з шовку, в самі дорогоцінні килими, як і в знаменитий 'Весняний килим', вплітали золоті і срібні нитки. У цей період на килимах знову з'явилися зображення птахів і тварин. Два найбільш відомих килима цієї епохи прикрашали мечеть в місті Ардебіль. Один з них знаходиться зараз в лондонському музеї Вікторії та Альберта, другий - у музеї Лос-Анжелеса.
У 1722 році Персія пережила афганське вторгнення, під час якого було зруйновано Ісфахан. Країна опинилася залученою в низку воєн з Афганістаном, Туреччиною і Російською Імперією і витончене міське мистецтво ковротворчества прийшло в занепад - як і століття тому, навички виготовлення килима зберігали лише кочівники і майстра в маленькі села.
Новий розквіт килимарства настав у Персії в 19 столітті, за правління династії Каджарів. Торговці Тебріза налагодили постачання килимів до Європи через Стамбул. Експорт килимів став важливою складовою доходів держави, і шахи активно регулювали і розвивали цю галузь господарства - наприклад, шах Мозаффар ед-Дін заборонив використання які вже ввійшли в широке вживання синтетичних барвників. Наприкінці 19-початку 20 століття європейські та американські компанії почали самостійно купувати килими в Персії.
Чудова краса і чудова якість перських килимів відомо по всьому світу. Це й не дивно: немає жодної країни, в історії, культурі, і повсякденного життя якої килим відіграє таку ж величезну роль, як в Ірані. Меблів в іранських будинках, як правило, небагато, і роль головного елемента домашньої 'обстановки' виконують тут килими. Є навіть розхожа фраза: "Іранці кидають своє багатство на підлогу '. Можна, не погрішив проти істини, сказати, що іранці з'являються на світ на килимах, живуть на них, ростять дітей. Неважливо, багатий чи бідний дім іранця, у ньому неодмінно є килим - у кого дорогою, а у кого старий і потертий, що не робить його менш улюбленим для господаря.
Зараз Іран - найбільший в світі виробник килимів. Славу 'основної світової мануфактури' килимів ручної роботи безуспішно оспорюють у нього багато країн Азії - перш за все Індія, Пакистан, Непал і Китай. Однак саме перські килими залишаються еталоном справжнього східного килима.
Якість килима - споживче і художнє - має багато складових. Це і матеріал ворсу, і ретельність плетіння, і композиція, і малюнок, і кольорова гама. Кисті, нитки основи, обробка краю килима і його щільність також мають величезне значення. І тільки іранські майстри підтримують на найвищому рівні всі без винятку характеристики своїх килимів. Саме тому для цінителів килима в усьому світі синонімом поняття 'східний килим' є слова 'перський килим' - незважаючи на жорсткість конкуренції з боку інших країн - виробників.
Килими - важлива складова експортних доходів Ірану. Однак підтримку цього джерела надходжень дається країні нелегко. Ручне килимарство на традиційних верстатах відчуває все зростаючий тиск машинного виробництва: не секрет, що машинні килими, які справжні цінителі взагалі не вважають за килими, зараз проводяться не тільки в Бельгії та Німеччини, але і в самому Ірані. Молоді іранці нечасто цікавляться освоєнням професії майстра персидського килима. А тим часом на світовий ринок надходить все більше відносно дешевих, але часто спрощених і 'бездушних' копій перських килимів, витканих в Індії, Пакистані та Китаї по іранських зразкам.
З чого зроблені килими
Три основних матеріали, що використовуються в килимарстві - овеча вовна, натуральні шовк і бавовна. У килимах кочівників зустрічається також козяча і верблюжа вовна.
У більшості килимів ручної роботи вузли і, відповідно, ворс - з овечої вовни. Вона відрізняється м'якістю, довговічністю, щодо невисокої порівняно з шовком ціною, крім того, вона зручна в роботі. Такий набір якостей робить овечу вовну унікальним матеріалом для виготовлення східних килимів. Додавання до пряжі козячої або верблюжої вовни може надати килиму додатковий блиск, проте цим намагаються не зловживати: козяча і верблюжа шерсть погано профарбовують.
Як правило, найбільш високою якістю відрізняється вовна овець, що пасуться на високогірних пасовищах. Високо цінується вовна з самого Ірану і високогірного Кавказу. Відмінну шерсть закуповують також у Китаї, Австралії та Нової Зеландії.
Шовк - найдорожче з натуральних волокон і використовується для створення килимів рідше, ніж вовна. Шовк - це нитка, з якої світ кокон тутового шовкопряда, комахи, що живиться листям тутового дерева (шовковиці). Батьківщиною шовку вважається Китай. Зараз шовкопряда, крім Піднебесної, розводять в Ірані, Туреччині, Індії та деяких республіках колишнього СРСР. Найбільш якісний шовк отримують в Китаї, а так само в Ірані в областях, прилеглих до південного берега Каспійського моря.
Бавовна зазвичай використовується для створення основи килима (хоча в шовкових килимах і основа нерідко виготовляється з шовку). Вузлики з бавовни практично не в'яжуть. Виняток становлять деякі племінні килими, де бавовна використовується для підкреслення контрасту при зображенні дрібних деталей.
Як відомо, справжні килими ручної роботи створюють тільки з натуральної пряжі - вовни, шовку і бавовни. А ось з фарбами все йде по-іншому. Навіть у країнах з багатовіковою культурою ковротворчества, в тому числі в Ірані, синтетичні барвники застосовують нарівні з натуральними.
Найчастіше пряжу для килимів фарбують саме 'синтетикою'. Іноді синтетичні барвники використовуються разом з натуральними. Килими, кольори і відтінки яким надають виключно натуральні (природні) барвники, зустрічаються рідше, зазвичай це племінні килими.
Невеликий набір кольорів дає творцеві килима навіть основний матеріал, з яким він працює - овеча вовна. Залежно від масті вівці зрізаного вовна буває білою, коричневою, жовтувато-коричневий, жовтий і сіркою - і іноді використовується нефарбованої. Звичайно, для багатої гами східного килима цього мало.
До середини 19 сторіччя для фарбування пряжі використовувалися виключно натуральні барвники. Про них прийнято говорити 'фарби, подаровані природою', але, як мінімум, в одному відношенні це невірно. Натуральні барвники ніяк не можна вважати подарунком, вони завжди коштували дуже дорого, іноді - буквально на вагу золота. Джерелами барвників стали рослини, мінерали, і навіть деякі представники тваринного світу (точніше, комахи).
Рослинні фарби люди навчилися одержувати з листя, плодів, кори і навіть коріння. Один і той же природний барвник може дати різні відтінки залежно від пряжі, яку їм фарбують, особливостей місцевої води, і застосовуваних у процесі забарвлення додаткових реагентів, в тому числі що закріплюють. Як закріплювачів використовуються лимонна кислота, каустична сода та інші речовини - вони оберігають фарбу від вимивання, стирання, і роблять її довговічною. Досвідчені красильника користуються тим же прийомом, що й художники, змішуючи фарби на своїй палітрі - барвники також змішують, отримуючи широку гаму кольорів і відтінків.
Потреба в зручних у використанні барвниках з широкою гамою кольорів виникла у перських килимарів в середині 19 століття. У цей період різко зріс експорт східних килимів у країни Заходу і майстра в Персії (Ірані) та інших центрах килимарства близького Сходу постаралися встигнути за попитом. Саме в цей момент на ринок надійшли перші анілінові барвники.
Однак у анілінових барвників був істотний недолік: хоча вони були яскравими і недорогими в порівнянні з натуральними, вони швидко вицвітають під впливом світла і 'пливли' від води.
Зараз для фарбування пряжі, що йде на виготовлення килимів, в переважній більшості випадків використовуються хромові фарбники. Купуючи килим ручної роботи - неважливо, використані при його виготовленні натуральні або синтетичні барвники - можна бути впевненим, що з часом його вартість виросте. Навіть килими, при виготовленні яких використовувалися в кінці 19 століття анілінові барвники, цінуються зараз дуже дорого через їх віку.
Існує поширена думка, що килим, пряжа якого пофарбована натуральними барвниками, безумовно краще килима, при виготовленні якого використовувалися хромові фарбники. Ця думка помилкова. По-перше, обидва типи барвників часто застосовуються одночасно, а по-друге, хромові барвники нерідко виявляються більш довговічними і стійкими, ніж натуральні.
Щільність килима
У більшості килимів ручної роботи вузли і, відповідно, ворс - з овечої вовни. Вона відрізняється м'якістю, довговічністю, щодо невисокої порівняно з шовком ціною, крім того, вона зручна в роботі. Такий набір якостей робить овечу вовну унікальним матеріалом для виготовлення східних килимів. Додавання до пряжі козячої або верблюжої вовни може надати килиму додатковий блиск, проте цим намагаються не зловживати: козяча і верблюжа шерсть погано профарбовують.
Як правило, найбільш високою якістю відрізняється вовна овець, що пасуться на високогірних пасовищах. Високо цінується вовна з самого Ірану і високогірного Кавказу. Відмінну шерсть закуповують також у Китаї, Австралії та Нової Зеландії.
Шовк - найдорожче з натуральних волокон і використовується для створення килимів рідше, ніж вовна. Шовк - це нитка, з якої світ кокон тутового шовкопряда, комахи, що живиться листям тутового дерева (шовковиці). Батьківщиною шовку вважається Китай. Зараз шовкопряда, крім Піднебесної, розводять в Ірані, Туреччині, Індії та деяких республіках колишнього СРСР. Найбільш якісний шовк отримують в Китаї, а так само в Ірані в областях, прилеглих до південного берега Каспійського моря.
Бавовна зазвичай використовується для створення основи килима (хоча в шовкових килимах і основа нерідко виготовляється з шовку). Вузлики з бавовни практично не в'яжуть. Виняток становлять деякі племінні килими, де бавовна використовується для підкреслення контрасту при зображенні дрібних деталей.
Як відомо, справжні килими ручної роботи створюють тільки з натуральної пряжі - вовни, шовку і бавовни. А ось з фарбами все йде по-іншому. Навіть у країнах з багатовіковою культурою ковротворчества, в тому числі в Ірані, синтетичні барвники застосовують нарівні з натуральними.
Найчастіше пряжу для килимів фарбують саме 'синтетикою'. Іноді синтетичні барвники використовуються разом з натуральними. Килими, кольори і відтінки яким надають виключно натуральні (природні) барвники, зустрічаються рідше, зазвичай це племінні килими.
Невеликий набір кольорів дає творцеві килима навіть основний матеріал, з яким він працює - овеча вовна. Залежно від масті вівці зрізаного вовна буває білою, коричневою, жовтувато-коричневий, жовтий і сіркою - і іноді використовується нефарбованої. Звичайно, для багатої гами східного килима цього мало.
До середини 19 сторіччя для фарбування пряжі використовувалися виключно натуральні барвники. Про них прийнято говорити 'фарби, подаровані природою', але, як мінімум, в одному відношенні це невірно. Натуральні барвники ніяк не можна вважати подарунком, вони завжди коштували дуже дорого, іноді - буквально на вагу золота. Джерелами барвників стали рослини, мінерали, і навіть деякі представники тваринного світу (точніше, комахи).
Рослинні фарби люди навчилися одержувати з листя, плодів, кори і навіть коріння. Один і той же природний барвник може дати різні відтінки залежно від пряжі, яку їм фарбують, особливостей місцевої води, і застосовуваних у процесі забарвлення додаткових реагентів, в тому числі що закріплюють. Як закріплювачів використовуються лимонна кислота, каустична сода та інші речовини - вони оберігають фарбу від вимивання, стирання, і роблять її довговічною. Досвідчені красильника користуються тим же прийомом, що й художники, змішуючи фарби на своїй палітрі - барвники також змішують, отримуючи широку гаму кольорів і відтінків.
Потреба в зручних у використанні барвниках з широкою гамою кольорів виникла у перських килимарів в середині 19 століття. У цей період різко зріс експорт східних килимів у країни Заходу і майстра в Персії (Ірані) та інших центрах килимарства близького Сходу постаралися встигнути за попитом. Саме в цей момент на ринок надійшли перші анілінові барвники.
Однак у анілінових барвників був істотний недолік: хоча вони були яскравими і недорогими в порівнянні з натуральними, вони швидко вицвітають під впливом світла і 'пливли' від води.
Зараз для фарбування пряжі, що йде на виготовлення килимів, в переважній більшості випадків використовуються хромові фарбники. Купуючи килим ручної роботи - неважливо, використані при його виготовленні натуральні або синтетичні барвники - можна бути впевненим, що з часом його вартість виросте. Навіть килими, при виготовленні яких використовувалися в кінці 19 століття анілінові барвники, цінуються зараз дуже дорого через їх віку.
Існує поширена думка, що килим, пряжа якого пофарбована натуральними барвниками, безумовно краще килима, при виготовленні якого використовувалися хромові фарбники. Ця думка помилкова. По-перше, обидва типи барвників часто застосовуються одночасно, а по-друге, хромові барвники нерідко виявляються більш довговічними і стійкими, ніж натуральні.
Щільність килима
Щільність килима - показник, що відображає кількість вузликів на одиницю площі виробу. Чим більше вузликів зав'язано на квадратному метрі килима, тим вони дрібніше, і тим тонше і чіткіше малюнок і щільніше килим.
Щоб визначити щільність килима, необхідно порахувати кількість вузлів на заданій одиниці довжини спочатку в напрямку основи, потім - у поперчечном (уточнено) напрямку і перемножити ці два числа. У Росії прийнято вимірювати щільність перських килимів у вузлах на квадратний метр. Оскільки на перською килимі на такій площі зав'язані сотні тисяч вузликів, підрахунок краще вести на невеликій ділянці - наприклад, 10 на 10 сантиметрів, а отриманий результат помножити на 100. Щільність вважається важливим чинником, що визначає якість, а відповідно, і ціну килима - але не завжди. У числі виключень - килими роботи кочівників або сільських майстерень. Такі килими оцінюються за іншими стандартами, ніж килими, створені в міських мануфактурах. При виготовленні килимів кочівниками використовуються більш прості ткацькі верстати, малюнок створюється не за шаблоном, створеному професійним художником, а по пам'яті, часто використовуються більш грубі матеріали (пряжа). Крім того, чим вище щільність килима, тим більше часу йде на його виготовлення. Над міським килимом можуть працювати роками, а килим кочівника повинен бути готовий до того, як той збереться в дорогу: адже везти з собою зібраний верстат з натягнутим на нього недоробленим килимом неможливо. Килими, що виготовляються кочівниками, часто мають щільність 40 000 - 150 000 вузлів на квадратний метр. У цих килимах цінується не щільність, а наївне мистецтво і дотримання традиції.
А от для міських килимів щільність - один з найважливіших показників якості та ціни. Мануфактури мають більш досконалим устаткуванням (якщо, звичайно, можна говорити так про верстати, на яких продукція виконується повністю вручну), килими в'яжуться по створених кваліфікованими митцями докладним малюнкам. Щільність килима має величезне значення для створення складного тонкого візерунка, адже чим більше вузликів - тим більш тонкі деталі можна зобразити. Килими, виготовлені міськими мануфактурами, можуть мати щільність в мільйон і вище вузлів на квадратний метр. Килими щільністю більше 1,5 млн вузлів рідкісні і дороги. Найчастіше вони пов'язані шовком на шовковій основі.
Як вибрати розмір?
Щоб визначити щільність килима, необхідно порахувати кількість вузлів на заданій одиниці довжини спочатку в напрямку основи, потім - у поперчечном (уточнено) напрямку і перемножити ці два числа. У Росії прийнято вимірювати щільність перських килимів у вузлах на квадратний метр. Оскільки на перською килимі на такій площі зав'язані сотні тисяч вузликів, підрахунок краще вести на невеликій ділянці - наприклад, 10 на 10 сантиметрів, а отриманий результат помножити на 100. Щільність вважається важливим чинником, що визначає якість, а відповідно, і ціну килима - але не завжди. У числі виключень - килими роботи кочівників або сільських майстерень. Такі килими оцінюються за іншими стандартами, ніж килими, створені в міських мануфактурах. При виготовленні килимів кочівниками використовуються більш прості ткацькі верстати, малюнок створюється не за шаблоном, створеному професійним художником, а по пам'яті, часто використовуються більш грубі матеріали (пряжа). Крім того, чим вище щільність килима, тим більше часу йде на його виготовлення. Над міським килимом можуть працювати роками, а килим кочівника повинен бути готовий до того, як той збереться в дорогу: адже везти з собою зібраний верстат з натягнутим на нього недоробленим килимом неможливо. Килими, що виготовляються кочівниками, часто мають щільність 40 000 - 150 000 вузлів на квадратний метр. У цих килимах цінується не щільність, а наївне мистецтво і дотримання традиції.
А от для міських килимів щільність - один з найважливіших показників якості та ціни. Мануфактури мають більш досконалим устаткуванням (якщо, звичайно, можна говорити так про верстати, на яких продукція виконується повністю вручну), килими в'яжуться по створених кваліфікованими митцями докладним малюнкам. Щільність килима має величезне значення для створення складного тонкого візерунка, адже чим більше вузликів - тим більш тонкі деталі можна зобразити. Килими, виготовлені міськими мануфактурами, можуть мати щільність в мільйон і вище вузлів на квадратний метр. Килими щільністю більше 1,5 млн вузлів рідкісні і дороги. Найчастіше вони пов'язані шовком на шовковій основі.
Як вибрати розмір?
Килим ручної роботи - незамінний елемент дизайну майже будь-якого інтер'єру. Він здатний візуально об'єднати абсолютно різні елементи меблів і декору, 'гармонізувати' їх, надати кімнаті нову енергію. Дизайнери виділяють декілька важливих правил, яким варто піти, якщо ви збираєтеся прикрасити свій будинок східним килимом ручної роботи.
Перш за все, подумайте над тим, якого розміру килим вам потрібен. Килим середнього розміру - від 1х1, 5 м до 2х3 м може бути самостійним елементом декору кімнати, виділяти певну її зону, на нього можна поставити невеликий столик. Великий килим розміром від 2,5 х3 м і більше вже здатний сформувати зовнішність кімнати в цілому. А маленькі килимки, навпаки, ідеальні для прикраси окремих 'точок' кімнати - простору перед каміном, перед ліжком, де вони народжують 'сплеск' кольору і тепла.
У вітальні краще всього помістити килим середнього розміру перед диваном або під журнальний столик. Якщо ви хочете використовувати великий килим розміром у всю вітальню, вибирайте такий, щоб між килимом і стінами залишалося хоча б 20-30 сантиметрів вільного місця. Маленький секрет: незалежно від того, якого розміру килим ви кладете в кімнаті, уявіть всі можливі варіанти розміщення людей на диванах, стільцях і в кріслах і розташуйте килим так, щоб у сидячого гостя на килимі столи обидві ноги. Майте на увазі, що у вітальні цілком допустимо мати не один килим, а більше.
Якщо ви збираєтеся постелити великий килим в їдальні, підбирайте його розмір так, щоб на ньому стояли не тільки передні, але і задні ніжки стільців.
У холі чи передпокою бажаний максимально міцний килим. Краще всього постелити тут килим з чисто вовняним ворсом (без шовку) на бавовняній основі (вона міцна і не втрачає форму).
Великий килим у всю кімнату категорично не рекомендується стелити в спальні. Адже велика частина такого килима неминуче опиниться під ліжком. Мало того, що вона не буде радувати око, але значно гірше, що по ній не будуть ходити - а це створює по-справжньому тепличні умови для молі. Тому в спальні краще використовувати декілька килимів середнього розміру. Хорошим рішенням буде килим в ногах ліжка і ще два - по обидва її боки. А якщо душа у вас лежить до менш формальним рішенням інтер'єру, використовуйте безліч невеликих килимків, 'розкидавши' їх з навмисною недбалістю. Це і підкреслить індивідуальність і затишок кімнати, і обійдеться куди дешевше, ніж один килим у всю кімнату.
Догляд за килимом
Для того, щоб килим ручної роботи прослужив довго, фахівці рекомендують дотримувати декілька простих правил.
Не зберігайте та не стелити килим у приміщеннях з підвищеною вологістю або в місцях, де зберігаються або можуть використовуватися агресивні або токсичні хімічні речовини.
Уникайте потрапляння на килим прямого сонячного світла.
Килим, як відомо, може висіти на стіні, лежати на підлозі або зберігатися згорнутими в рулон. Але треба пам'ятати, що килим найкраще 'відчуває себе', коли він розстелений на підлозі - адже для цього його і створювали.
Намагайтеся не ставити на килим меблі з гострими ніжками Не забувайте зрідка розгортати що лежить на підлозі килим на 90 або 180 градусів. Так ви уникнете нерівномірного зносу килима в місцях, де по ньому ходять особливо часто (особливо біля входу до кімнати).
Згортаючи килим у рулон для довгого зберігання, не забудьте закачати у нього засіб від молі у вигляді спеціальних паперових листочків.
Періодично чистіть килим м'якою щіткою або пилососом - бажано не на самому енергійному режимі його роботи.
Несильні забруднення з килима можна видаляти вологою щіткою або тампоном. Після цього обов'язково на деякий час підніміть килим з підлоги, щоб під ним міг вільно циркулювати повітря і він швидше просох.
Якщо ви хочете віддати килим у хімчистку, намагайтеся вибрати таку, де спеціалізуються на килимах ручної роботи. Взагалі ж краще уникати хімічного чищення килима - за винятком випадків, коли це абсолютно необхідно.
Щоб уберегти ворс від молі, корисно кожні кілька місяців просто вибивати килим. Переверніть його ворсом вниз і постукайте злегка по всій поверхні . Після цього струсніть килим, щоб видалити пил і залиште на деякий час на відкритому повітрі.
Пам'ятайте: моль частіше заводиться в килимах, повішених на стіну або скачати в рулони. Килим, який використовують за призначенням - кладуть на підлогу і ходять по ньому - страждає від молі куди рідше.
Не зберігайте та не стелити килим у приміщеннях з підвищеною вологістю або в місцях, де зберігаються або можуть використовуватися агресивні або токсичні хімічні речовини.
Уникайте потрапляння на килим прямого сонячного світла.
Килим, як відомо, може висіти на стіні, лежати на підлозі або зберігатися згорнутими в рулон. Але треба пам'ятати, що килим найкраще 'відчуває себе', коли він розстелений на підлозі - адже для цього його і створювали.
Намагайтеся не ставити на килим меблі з гострими ніжками Не забувайте зрідка розгортати що лежить на підлозі килим на 90 або 180 градусів. Так ви уникнете нерівномірного зносу килима в місцях, де по ньому ходять особливо часто (особливо біля входу до кімнати).
Згортаючи килим у рулон для довгого зберігання, не забудьте закачати у нього засіб від молі у вигляді спеціальних паперових листочків.
Періодично чистіть килим м'якою щіткою або пилососом - бажано не на самому енергійному режимі його роботи.
Несильні забруднення з килима можна видаляти вологою щіткою або тампоном. Після цього обов'язково на деякий час підніміть килим з підлоги, щоб під ним міг вільно циркулювати повітря і він швидше просох.
Якщо ви хочете віддати килим у хімчистку, намагайтеся вибрати таку, де спеціалізуються на килимах ручної роботи. Взагалі ж краще уникати хімічного чищення килима - за винятком випадків, коли це абсолютно необхідно.
Щоб уберегти ворс від молі, корисно кожні кілька місяців просто вибивати килим. Переверніть його ворсом вниз і постукайте злегка по всій поверхні . Після цього струсніть килим, щоб видалити пил і залиште на деякий час на відкритому повітрі.
Пам'ятайте: моль частіше заводиться в килимах, повішених на стіну або скачати в рулони. Килим, який використовують за призначенням - кладуть на підлогу і ходять по ньому - страждає від молі куди рідше.